Столетний юбилей оперной дивы Каллас вдохновляет новое поколение на поиски настоящей Марии

Фильмы, шоу и новый музей стремятся передать харизму великой сопрано

Ванесса Торп (Vanessa Thorpe), корреспондент по вопросам искусства и СМИ

«Они увидят, что она была необыкновенной»: столетие Каллас вдохновляет новое поколение на поиски настоящей Марии («They’ll see she was extraordinary»: Callas centenary inspires new generation to find the real Maria)

19 ноября 2023, The Guardian

Тот, кто еще не знаком с Марией Каллас – лицом, голосом и историей оперной певицы, – скоро будет напевать мелодии опер. Хор фильмов, концертных шоу, выставок, даже новый музей и голограммное шоу – все они претендуют на то, чтобы с громкими фанфарами отметить столетие со дня рождения великой сопрано.

ГЛАВНОЕ ФОТО: Каллас Флория Тоска в опере Пуччини «Тоска» в Королевском оперном театре, фото Хьюстон Роджерс (1902-70), Лондон, Англия, 1964 год. © Хьюстон Роджерс / Музей Виктории и Альберта, Лондон

Обладательница премии «Оскар» Анджелина Джоли снимается в биографическом фильме «Мария» по сценарию Стивена Найта, в котором она сыграет исполнительницу, которую когда-то называли La Divina, а в Греции, на родине Каллас, в Афинах после 20-летней подготовки только что открылся новый музей, посвященный певице. В ближайшие несколько недель также выйдет в свет новая книга британской писательницы Дейзи Гудвин о Каллас «Дива», а в Милане, где происходили многие сценические триумфы певицы, в четверг открылась выставка портретов в Gallerie d'Italia.

«Даже тот, кто никогда не слышал о Каллас, посмотрев в Интернете ее исполнение во втором акте «Тоски», может увидеть, что она была необыкновенной, и не только благодаря своему пению, но и тому, как она играла роль, – сказала Гудвин. – Как Эдит Пиаф или Джуди Гарланд, она остается в памяти потому, что в ее голосе можно услышать остроту и смысл».

Мария Каллас, 1954 год

Гудвин, написавшая в 2016 году роман о королеве Виктории, которая изменила популярные представления о молодом монархе и легла в основу успешного телесериала, теперь полна решимости отличить талантливую Каллас от Каллас из газетных заголовков. По ее мнению, важно, чтобы из всех мифов и конкурирующих историй о столетнем юбилее звезды выделилась исполнительница на сцене.

Марина Абрамович в фильме «7 смертей Марии Каллас». Фотография: Tristram Kenton/The Guardian

«Она обладала огромным артистическим мужеством. Наблюдая за тем, как она давала интервью, становится ясно, насколько она была раскрепощена, позволяя проявлять свои эмоции, – говорит автор. – Я решила написать роман, потому что хотела отойти от всего того, что написано в биографиях, и посмотреть на то, что требовалось для того, чтобы стать певицей такого уровня. Я попыталась проникнуть в ее мысли».

У звезды, умершей в 1977 году в возрасте 53 лет, был длительный роман с греческим судоходным магнатом Аристотелем Онассисом, который в итоге женился на Жаклин Кеннеди, вдове президента США. Но, по мнению Дейзи Гудвин, более значительной является заслуга Марии Каллас в том, что она вдохнула новую жизнь в устоявшуюся оперную традицию. Несмотря на то, что ее имя стало нарицательным для представителей светской жизни, а ее драматическая личная жизнь попала в колонки сплетен, Гудвин считает, что эти атрибуты не должны затмевать творческую репутацию великой певицы.

«Удивительно, но Каллас до сих пор является самой продаваемой артисткой компании Warner Classics, – говорит Гудвин. – И причина, по которой она до сих пор является такой иконой, заключается в том, что, будучи гением, она, конечно, преобразила оперу. После нее не стало того, что раньше называли «парковкой и лаем», когда певец выходил на сцену и просто стоял на месте. Она была великой актрисой и благодаря своему голосу возродила целый репертуар опер бельканто, таких как «Лючия ди Ламмермур» и «Анна Болейн» Гаэтано Доницетти, каждая из которых была полна арий, которые считались слишком трудными».

Для меня настоящей трагедией является ее короткая карьера, а не личная жизнь.

Дейзи Гудвин

В лондонском Королевском оперном театре недавно открылась выставка, посвященная достижениям «иконы Ковент-Гардена», которая исполнила там главные роли в «Аиде» в 1953 году и «Травиате» в 1958 году. А в начале этого месяца столичные поклонники певицы смогли увидеть оперу, созданную в память о Каллас художницей Мариной Абрамович в Колизее, где находится Английская национальная опера.

Гудвин пообщалась с 76-летней Абрамович после просмотра ее образа певицы в фильме «7 смертей Марии Каллас». «Я сказала Марине, что она завораживающе воплощает образ Каллас, а она ответила: «Ну, у нас обеих большой нос, у нас обеих плохие матери и мы обе Стрельцы»».

Гудвин предполагает, что задача Анджелины Джоли в той же роли на экране будет заключаться в том, чтобы передать Каллас, а не выглядеть как она: «Я не думаю, что протезирование было бы отличной идеей, но у этих двух женщин действительно разная красота. У Каллас были поразительные черты лица, которые могли быть замечены зрителями, сидящими в задних рядах партера».

На нынешней выставке V&A «Дива» представлены костюмы, в которых Каллас выступала в Ковент-Гардене в ролях Нормы в 1952 году и Тоски в 1964 году в постановке Франко Дзеффирелли. Гудвин также придерживается спорного слова «дива», от которого Каллас не чуралась. Цитируют слова певицы: «Мне всегда будет настолько трудно, насколько это необходимо, чтобы добиться лучшего».

Для Дейзи Гудвин слово «дива» имеет героические коннотации, она не просто описывает звезду, которая скандалит, если в ее гримерке оказывается не та вода в бутылках. По ее словам, даже скандальная потеря веса Марии Каллас была демонстративным шагом.

Мария Каллас, 1954 год

«Каллас была знаменита еще до того, как превратилась в женщину, которая еще и выглядела соответствующе, – говорит Гудвин. – Ей пришлось играть страдающую чахоткой Виолетту в «Травиате», и, кажется, это правда, что она решила стать очень похожей на Одри Хепберн в «Римских каникулах», и поэтому морила себя голодом. Многие говорят, что это был конец ее голоса, но я думаю, что она просто слишком много пела в свои 20 лет, исполняя всё – от Вагнера до Беллини; это необыкновенный подвиг. Для меня настоящей трагедией является ее короткая карьера, а не столько ее личная жизнь».

Будучи молодой, уверенной в себе 23-летней девушкой, Мария Каллас отклонила предложение небольших ролей в престижной нью-йоркской Метрополитен-опере, предупредив комиссию по прослушиванию, что однажды они будут умолять ее вернуться. «И они это сделали», – говорит Гудвин.

Мария Каллас, 1958 год

Чтобы не остаться в стороне от столетнего юбилея, Нью-Йорк, город, где родилась Мария Каллас, две недели назад отдал ей дань уважения, поставив в театре Граттасьело оперу Спонтини «Весталка», исполненную Каллас на премьере в Ла Скала в 1954 году. В то же время в Париже были отреставрированы для кинопоказа в цвете кадры спектакля 1958 года, а в Мельбурне (Австралия) в следующем месяце сцену украсит 3D-голограмма звезды в сопровождении полного оркестра.

Мария Каллас, 1965 год

Но вместо того, чтобы полагаться на искусственную Марию Каллас, реальная женщина, вероятно, предлагает лучший памятник. «Я не ангел и не претендую на это. Это не одна из моих ролей. Но я и не дьявол. Я женщина и серьезный художник, и мне бы хотелось, чтобы обо мне так судили», – говорила она.